"гостеприимство - это абсурд"
Александра Абакшина/Пистолетова
режиссер

сайт-конспект
искусство должно быть невесомым
Симбионты. Клещь. Он видит свет - это конец ветки, куда он приползет и будет там сидеть годами в ожидании животного. Где блуждает его воображение? Моя художественная гипотеза в том, что он в момент своего ожидания сидит во временном кармане и мечтает.

пьеса - самопрезентация

на сцене очень оснащенной технически

Донна Харавей: Александра Абакшина? я никогда не интересовалась ее темами

Долли: ну что вы Донна, Саша то и дело к вам отсылает

Донна: извините просто однажды так перевел фразу гугл переводчик и уже ничего не попишешь

Долли: Постаанатомический театр, театр после анатомии - вот ее направление

Кофе-машина: а в ателье Саша курирует выставки и предпочитает медиа искусство.

Художник ужасный: а мне отказала! я паяю схемы, но она все равно выставляет женщин, которые паяют

Дона харавей: не думаю что тут замешан гендер

Кофе машина: я наблюдаю как разливается тема гостеприимства все новыми кольцам и грушами в этой галерее. сначала кофе предлагалось всем посетителям. а теперь только на открытиях.

Кресло: в таком случае речь идет уже про продумывание самогостеприимства

Ателье: тема места -ключевая

Долли: но я бы посоветовала уже пойти дальше и открывать что-то новое или смежное

Ателье : например?

Долли: раньше были у Саши новые формы нескромности, а сейчас можно развить новые формы нового

Александра Абакшина, режиссер, художник, куратор. Со-основатель постанатомического театра MAAILMANLOPPU, куратор галереи «Ателье Без Зеркал» (Арт-центр «Пушкинская-10»). В своей художественной практике актуализирует понятие мимезис, вводит термин «матрица» в театр, исследует драматический потенциал теоретических текстов.

что такое проект?
что такое спектакль?
Проект - мероприятие направленное на получение принципиально новых результатов. то есть цель - это новое. Проект - это модель, тренировочный образ
Спектакль - это действие. Действие чего? Действие дистанции, перевода, интерфейса.
Спектакль как проект показывает, как работает модель.
В каждом проекте я решаю вопрос: Что будет моим меметическим объектом
Два полюса проектирования: Станиславский и Арто. Где я сегодня на шкале между ними?

«Техника речи. Киборганический голос". Пусть наш курс работы не будет направлен на нормализацию голоса. Он направлен на работу с ним, как с голосом чужим/голосом чужого, на протезирование голоса (голос-протез, микрофоны, усилители), на то, чтобы говорить так , как вам хочется или требуется (в случае, если у вас есть требования к собственному голосу).
Хотелось бы и голос вывести за пределы данного природой, воспринять его как автономный и неизвестный.
А потом взять в компаньоны.
Голос как симбионт.
Previous
Подкаст "Мягко говоря об искусстве"
Кибер-феминизм, научный театр, стрижка без зеркал — говорим о творчестве режиссёра Александры Абакшиной
Меня интересует не механических синтез (или органический, меня не интересует синтез вообще). Мне интересно понять взаимодействие разного не для создания чего-то третьего. Мне интересно скорее увидеть это как набор химических реакций с реагентами и катализаторами. Различные соединения образуются по-необходимости. или как генную инженерию. Любопытство, желание нового, в том числе нового мира. Набор частичных объектов может принимать монструозные, мутантно-подобные формы. Я давно занимаюсь междисциплинарными проектами и могу сказать, что такой тип взаимодействия гораздо больше дает питания. Междисциплинарные проекты могут создавать неизвестные и часто пугающие существа. НО это необходимое условия «Перехода» в другие парадигмы. Это не похоже на симбиоз. Когда я думаю про взаимодействие театра и музей, я представляю что результатом таких проектов являются пограничные «существа», ивенты на грани, которые и свидетельствуют нам о границе. Например , прародители китов или вампиры.


Музеи я люблю с детства , я действительно могу там отдохнуть и впечатлиться. И что еще для мня было важно в детстве: строгость, которая вела и к строгости моих собственных мыслей. Обычно там еще холодно и это замечательные места для консервации реальных вещей, но которые все равно смотрятся как небылицы.
Украшения-скульптуры - это наши друзья, союзники, к которыми мы сцепляемся для выхода в свет или для того, чтобы с удовольствием поработать. Это наши симбионты. Носимые ДНК.

Как «Без Зеркал» понимает современные украшения?
Современные украшения - это скульптуры для носки, не претендующие на четкие формы и конструкции, на долгожительство и качество.
Также это украшения и для дома, концептуальный декор. Так искусство под покровом миниатюрности входит в ваши дома.

украшения - скульптуры для для нежной и обратимой самогибридизации, киборгизации
+
для красоты

аффирмация на проблематизацию


здравствуйте, начну с того, что вы прекрасны

сегодня я хочу провести вас по медитации на постановку проблемы. это медитация урок для тех, кто ведет проектную деятельность на любом поприще. вы художник, вам нужно писать убедительные заявки. вы отвечаете за инновации в вашей компании и вам нужно эти инновации не только внедрять, но уметь обнаружить реально новое. Я очень верю в новое. Новое - это для меня источник энергии, сама возможность появления нового питает и вдохновляет меня. Для поиска настоящего нового очень хороша процедура постановки проблемы. Проблематизация. Сделаем глубокий вдох и глубокий выдох. Представим себя в невесомости и глубоко глубоко в сердце поблагодарим за эту философскую процедуре, кто нам ее подарил. всех постструктуралистов и всех деконструктивистов, персональный сердечный привет мы отправим Жаку Деррида. Дорогой Жак, мы благодарим тебя за твой щедрый дар. Cher Jacques, nous te remercions pour ton généreux don.

Итак, как проблематизировать?

закройте глаза и вообразите себя никем

чтобы начать проблематизировать, нужно выбрать, назвать, найти, сформулировать тему, область, которая дут подвержена этой процедуре. Например: тема: экология, разделение мусора. И важно очень очень важно понять, что нехватка баков, пунктов приема, переработка - это не проблема (в том, смысле, который я хочу заложить в этой медитации). Итак, мы представим нашу тему в виде многогранного цилиндра и будем вращать его перед собой. одна грань, другая. нам нужно найти слепой пятно, серую зону в этой теме. вращаем и вращаем. мы перебираем все, что мы об этом знаем и подключаем воображение. Ситуация из ряда вон никудышная с этим разделением мусора. Что дальше что дальше? и вот замаячил инсайт, что-то щекочет мозг. и вот встает проблема: а что, если мусор в принципе неразделяется? просто невозможно это деление. тогда нужно изобретать совсем другие подходы. Вот и пространство для нового. Нам нужен новый план.

проблематизация - это поставить под сомнение очевидный порядок вещей.

или вот пример: книга Анти-Эдип Железа. Что они поставили под вопрос? психоанализ учредил незыблемую модель папа-мама-я. деле и Гватари, вращая эту тему , и так и так и так , разбивают этот Эдипов комплекс самой проблематизацией и именно из проблематиками появляется их Анти-Эдип.

проблематизировать - это не соглашаться.


теперь покружите свою тему, я помолчу. Назовите тему и представьте ее в форме многогранного цилиндра. и вращайте.


ищите слепой пятно и ждите


музыка


сделаем глубокий вдох

глубокий выдох

наш урок-медитация окончен. вы дерзкие, вы классные, вы яркие. пока пока

Актёры — это аватары своих персонажей. Эта модель театра может помочь нам преодолеть дихотомию призрака и доспехов, оболочки/вместилища и содержания, показывая, что реальные и виртуальные пространства находятся в драматических отношениях, то есть в ситуации ПРЕТВОРЕНИЯ, игры, меметического, притворства. Если связать концепцию тела без органов с виртуальным субъектом, следуя Делезу в его понимании виртуального как смысла и идей, мы можем построить следующую модель: Гамлет — это тело без органов, виртуальный субъект, который не производит и не потребляет. Вся атрибутика театра — это машины-органы, формирующие поверхность для регистрации — зеркало сцены.

Зеркало сцены становится стыком.

Актёр становится существом смешанной реальности, обладающим телесностью, которая через зеркало сцены приобретает черты виртуальности. Он представляет собой "виртуального персонажа", регистрируя собственные отраженные и преломленные сигналы, а также сигналы зрителей — желающих машин. Это удивительно, поскольку виртуальное в театре ВОПЛОЩАЕТСЯ, создавая гибрид виртуального/потенциального и реального/актуального. Зеркало сцены, сводя воедино взгляды зрителя и актёра, формирует пространство, близкое к сновидению, происходящему наяву.
Contacts
Зрительский опыт - тренсверсальный, осуществляется по касательной к произведению.
Санкт-Петербург
Phone: +79533487699
Email: pistolettcentr@gmail.com
tg: @pistolet_baby

Зритель как бы говорит: я свободен! я свободен от того, что я смотрю». Так зритель освобождет режиссера как гость - хозяина.
Это встреча двух автономий и создание эстетических отношений.
This site was made on Tilda — a website builder that helps to create a website without any code
Create a website